人头攒动的绿皮火车厢内，男子东张西望，趁着路过的乘客不注意，夹出了他的钱包。
“别动，警察！”
人群中，一名青年便衣警察窜了出来，三两下就将小贼擒住，车厢乘客掌声雷动。
这时，一位短发美女凑近他满口称赞，“警察同志，好英雄”。
正当青年沾沾自喜时，他忽然发现裤子破了个洞，自己的钱包竟然不知所踪。
而刚才的短发美女早就下车，扔掉假发，消失在人群中。
这一幕精彩的螳螂捕蝉黄雀在后的猫鼠游戏，来自电影《毕正明的证明》。
只看片名，人们很难想象这是一部犯罪动作爽片。
再看阵容，男主王安宇第一次登上大银幕，导演也是新人，再加上临时空降国庆档，……电影《毕正明的证明》身上叠满了buff。
然而在首映礼后，《毕正明的证明》却以“黑马”之姿冲了出来，收获影评人一致认可。
“紧张刺激扣人心弦”、“又燃又有趣太过瘾”、“全程无尿点”
以为是陪跑国庆档的“毕正明”，却成了以小博大的王炸。
所以，《毕正明的证明》到底好看在哪？
一、
《毕正明的证明》讲的是上个世纪90年代，新人警察毕正明在报到当天，抓小偷时意外致残，沦为“一日警察”。
但他反而凭借身体“优势”，潜入盗窃团伙“荣门”做卧底，用另类的方式证明了自己从警初心的故事。
《毕正明的证明》将故事搬到绿皮火车这一特殊舞台上，一方面在狭窄的空间做道场，更容易凸显戏剧张力。比如《子弹列车》《天下无贼》就是用火车这样封闭紧凑的空间，利用形形色色的人物缠斗，调动观众感官。
另一方面，这是属于中国人特有的记忆：绿皮火车人挤人，搪瓷缸、解放鞋、橘子汽水……一句“请看管好自身财物”，浓浓烟火气瞬间拉回上世纪。
而对00后观众来说，“反扒”是个有些新奇字眼，怎样让观众代入，成了导演需要解决的第一个问题。
《毕正明的证明》为观众立体揭开小偷世界的奇观：从收徒培训，到实战行窃，再到小偷内部争地盘。
这也是电影给人最直观的感受：新奇。
入门先学黑话，“横子（富人），皮子（钱包），哈风（准备），困风（下手）”。
偷窃强调团队配合，比如发卡夹在哪个位置，就是暗示同伙钱包在哪儿。小偷们会收买警局门口小摊老板，警察出动时给他通风报信。
窃盗的技术，在导演的处理下更像是修炼武功秘籍。
入门先考试：把青子（钱币）放进口袋里再拿出来，不要碰到口袋上悬挂的铃铛。
探、开、抠、夹，手指上的功夫，讲究一个稳准狠。
青龙出海、偷梁换柱、完璧归赵，一招一式都有“学问”。
炫目的快切镜头，眼花缭乱的偷窃手法，从视觉上最大满足观众猎奇心理。
电影给人第二个感受：爽。
在打斗的部分，电影完全摒弃了浮夸特效，强调拳拳到肉。
狭小车厢的追逐，联想到武侠世界的轻功。
人物每一次出手，既要考虑空间局限，还要兼顾乘客安全，打斗的设计带有趣味性。
最后毕正明和花手在厕所里互殴的一段，更是体验到真实的力量和疼痛。
手速智力武力的高能对决，好奇心和肾上腺一起跳动，看得怎叫一个爽字了得。
二、
在看片会上，《毕正明的证明》导演佟志坚表示，他有意将荣门打造成类似江湖门派，这也是为什么整部电影，颇有种复古武侠风。
荣门，类似武林门派：规则森严，等级分明。
三横五纵，各有一位头领。
每年举行小偷大赛，就像是武侠小说的武林大会。
各路神仙比拼技艺，根据排名重新决定火车分配。
谁的人，能偷哪条线，都是有严格要求的。
有不守规矩的，跑到别人地盘偷东西的。王彦霖饰演的花手，直接把对方的2根手指剁掉，装进烟盒。
这就是荣门的铁律。
不得不说，王彦霖演得太好了，平时的彬彬有礼，撞了人都道歉的卑微模样。
一切换到工作模式，杀人眼都不眨，身上那种“亡命徒”气质，让人不寒而栗。
邬家楷饰演的少爷，掌门继承人恪守规矩，自视甚高的公子哥做派。
花手作为荣门高手，一直想要上位取代少爷。两人的勾心斗角，仿佛职场里关系户和实干派，真是应了那句“有人的地方就有江湖”。
而张天爱饰演的“荣门一姐”大白桃，则代表了江湖的另一面：义字当头。
张天爱的演技完全赋予了这个荣门一姐气场。
偷东西时运筹帷幄，优雅如踮脚行走的猫；教训人时大耳瓜子抽过去，毫不手软。
根据人物气质张天爱的打戏融入了发夹、皮带等日常物品作为武器，抽皮带狠辣利落，挥拳干脆生猛。这个荣门一姐又飒又带劲，谁都不惯着，看得观众乳腺通畅。
大白桃很像是小说里的江湖儿女，表面狠辣但有底线、重感情。
比如，她不从偷老幼；又比如哪怕在泥潭中，大白桃梦想着开家服装店，两个弟弟当店员，她对未来始终抱有温暖的憧憬。
她把两个“弟弟”当做家人，护在身后。甚至直到最后，还在担心手下二宝是哑巴，进监狱受欺负，想要为他谋一个减刑的机会。
张天爱的哭戏也很感人，情感爆发后的自然流露，是影片的一大泪点。但错了就是错了，人总要为自己的错误付出代价。大白桃付出了代价，却永远被留在了通往黎明的前夜，让人对她的命运倍感唏嘘。
能感觉大白桃这个角色张天爱演爽了，是她近几年来诠释得最好的一次。
除了主要角色，其他配角也是有血有肉。
片中有一幕，是两个弟弟和毕正明一起看到人贩子。为了报复人贩子，他们用偷窃的技巧，把钱包和内裤偷偷塞到人贩子衣服里。再当众抓他个现形，好好教训了人贩子一番。
这样的桥段，为角色保留了一丝温度和灰度。
还有理发店的曼姐，就像是武侠小说里的“世外高手”……为故事蒙上一层神秘色彩。
正是这样一群不同性格，不同底色的人，共同构成扒手江湖，格外鲜活精彩。
三、
很多人在看到片名时，第一反应会好奇：毕正明到底要证明什么？
毕正明是个明显带有成长弧光的角色，刚出场时他穿着干净的皮鞋、笔挺的运动装，一脸正气看起来就是个愣头青。
在挑断脚筋后，毕正明没有人们意料之中的一直消沉下去，而是选择以身入局，成了跛脚乞丐。
蓬松的鸡窝头，黢黑肮脏的脸蛋，从头到脚破烂的衣服……
王安宇身上的破碎感，这次有了完美的用武之地，看着他人人都能欺负踹两脚的样子，观众都跟着心疼。
终于潜入荣门后，毕正明白天学抓贼，晚上学做贼。
毕正明起初要证明的是：自己瘸了腿依然有能力抓贼，是金子到哪儿都发光。
另一边，编剧很巧妙地为毕正明安排了一段童年往事，让毕正明和花手成为一组命运镜像。
花手虽然偷盗手段高超，但始终得不到器重，只能屈居掌门继承人少爷之下。
为了向掌门四爷证明自己有能力，他越来越偏执，最后走向不归路。
和毕正明一样，他们都想对自身“业务能力”的证明。
但两人的动机和内核却完全不一样，也就造成南辕北辙的效果。
花手被人贩子拐卖，进了贼窝。毕正明则是因为被警察救了，这才立志当警察，走上正途。
在和大白桃、二宝、江米条的相处，毕正明逐渐在道德、情义和法理间游移。
也是在和他们的相处中，毕正明也体会到了环境对人命运的影响，没有把一切归于“好人做好事，坏人做坏事”的简单逻辑，而是去探寻它背后的原因。
正是在全新世界观的刷新，毕正明完成了成长。
他不再只是喊口号的愣头青，而是会用诡计去达成目的。抓贼也不再是一种目的，而是改变社会的一步。他守护的不止是群众现有的财产，也是年轻人的未来。
毕正明根本不需要再去向别人证明什么，他心中的“正明”——正大光明，始终没有变。
毕正明这样一个从头到尾都正能量，从强变得更强的角色，能做到依然不无聊，还因为透过毕正明，我们看到了时代的变迁。
从最开始毕正明小时候，火车一停站，铁道旁就有人就拿钩子抢东西，甚至直接明抢孩子，人贩子横行。
到后来火车上、广场、商场，只要人流密集的地方，就有小偷猖獗作案。
影片有一幕，乘客上火车前将钱塞在内裤里，看起来滑稽可笑，但对经历过那个年代人来说，深有共鸣：
人挤人下车，一转身口袋里的钱包就被摸走。火车上根本不敢睡，醒来钱就被调包。
天眼还没普及，扒手肆意猖獗，警察打击犯罪的难度可想而知。
正是因为困难，才显得反扒警察的伟大。盗贼的手法升级，他们就比贼还要警惕聪明；盗贼心狠手辣要钱不要命，他们就毫不退缩，继续扑上去。
为抓贼，毕正明被挑断脚筋，他的同事被划伤缝了40多针，但他们只是轻飘飘来了句，“干刑警的哪有不受伤的。可我们总是会忘记，刑警也只是血肉之躯的普通人，不同的只是他们选择了一条牺牲自己守护他人的路。
从捂紧包依然人人自危的绿皮火车，到现在井然有序的高铁。人们所获得的安全感，从来不是理所当然。
那是一代又一代的“毕正明”，为了信念前赴后继，用热血和坚守写下的证明。
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